Kasimir und Karoline
Auf dem Münchner Oktoberfest, zwischen grellen Amüsements wie einem Abnormitätenkabinett, der Achterbahn und dem Hippodrom, dreht sich in Horváths Volksstück alles um dieses Motto. Der arbeitslos gewordene Chauffeur Kasimir kann nicht glauben, dass Karoline, eine Büroangestellte, ihn trotzdem immer noch liebt. Im Verlauf des Abends trennt sich das Paar und Karoline wendet sich dem Zuschneider Schürzinger zu, während Kasimir Trost bei dem vorbestraften Dienstmädchen Erna sucht. Die berufliche Krise wird zur privaten, einer verletzt den anderen mit seinen Wünschen und Forderungen und glaubt dabei, selbst am meisten verletzt worden zu sein. Echte Gefühle werden durch falsche Worte ausgedrückt, und am Ende gibt es zwar noch die Sehnsucht nach einem besseren Leben, aber Horváths Figuren richten sich in stiller Trauer in den von ihnen mit verursachten Verhältnissen ein.
Regisseur Andreas Dresen wurde als Filmregisseur mehrfach ausgezeichnet, darunter mit dem Deutschen Filmpreis für „Nachtgestalten“ (1998), dem Adolf-Grimme-Preis für „Die Polizistin“ (2000) und dem Silbernen Bären der Berliner Filmfestspiele für „Halbe Treppe“ (2001). In den Hauptrollen spielen: Inka Friedrich, Katharina Schmalenberg, Anke von Eckstaedt, Michael Gerber, Christian Grashof, Sven Lehmann, Michael Markfort, Thorsten Merten und Mark Waschke
Die „Frankfurter Allgemeine Zeitung“ lobt die Bühnenmusik: „Die 17 Hippies, eine schmuddelig kostümierte Stimmungskapelle mit fidelen Ethno-Einflüssen, die den Abend strukturiert, zaubert dazu eine schwerelose Kirmesmusik.“ Der „Kölner Stadtanzeiger“ schrieb über den Regisseur: „Andreas Dresen, der jetzt in den Kammerspielen des Deutschen Theaters Berlin das 74 Jahre alte Stück inszeniert hat, ist ein Menschenfreund. In seinen preisgekrönten Filmen (…) lässt er seine kleinen Leute in Abgründe blicken. Hineinstürzen lässt er sie nie. Dresen repräsentiert den Osten im Westen. In gut realistischer DDR-Tradition sind seine geradlinig erzählten Filme immer auch Gesellschaftsbilder. Der Kapitalismus spielt bei ihm den ungenannt bleibenden großen Felsen, an dem alle hoch und tief fliegenden Pläne seiner Helden zerschellen.“ Und die „Berliner Zeitung“ ergänzte: „Der Erfolgsfilmer (…) bezeichnet sich, was Theaterregie angeht, selbst als Lernenden. Horvaths ,Ballade von stiller Trauer, gemildert durch Humor’ stellt er mit berückend naiver, furchtloser Sentimentalität nahezu kommentarlos auf die Bühne.“
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